Vaya, qué curioso: cuando el funcionario habla, las cifras crecen como esponja en buen riego. Cuando la actriz habla, la realidad se parece más a un campo seco. Estamos ante el clásico cruce de versiones que, lejos de aclarar, deja a cualquier espectador con la sensación de que alguien está contando un cuento que no termina de cerrar.

Los números que presentó Pirovano

Carlos Pirovano, presidente del INCAA, salió a defender su gestión con un par de cifras que suenan a bombo y platillo. Según declaró, el organismo destinó 25 millones de dólares a apoyos durante el año que mencionó en sus declaraciones, contra cinco millones de dólares en 2023. O sea: los recursos, dice él, se multiplicaron por cinco. También contabilizó 155 estrenos nacionales y destacó que 30 de esas películas se rodaron durante su gestión. Mencionó, además, presencia argentina en los festivales de San Sebastián, Venecia y Cannes, como para que nadie piense que el cine local está afuera de la conversación.

El funcionario sumó otro anuncio: acuerdos de coproducción firmados con Paraguay, para desarrollo y producción; con Brasil, para coproducción; y con Italia, para dos coproducciones. Suena a mucha diplomacia y mucho papel firmado. Ahora bien, el criterio para repartir esa plata tiene su letra chica.

Pirovano aclaró que, para acceder a los subsidios, se exige acreditar audiencia. Es decir, no alcanza con tener un buen proyecto: hay que demostrar que la película va a llegar a la gente. El razonamiento tiene su lógica (¿para qué subsidiar películas que nadie va a ver?), pero deja afuera a proyectos más de autor, más arriesgados, más de festival que de boletería. Una picadora de papeles burocrática que, a esta altura, ya suena conocida.

La voz discordante desde San Sebastián

Del otro lado de la conversación está Dolores Fonzi, actriz y directora, que estuvo en el Festival Internacional de Cine de San Sebastián con Mis muertos tristes. Y la que pintó, claro, fue otra película.

“Dependemos de las plataformas totalmente.”Dolores Fonzi

Fonzi contó que las posibilidades de coproducir con Francia, Bélgica y Alemania, que antes se articulaban con la gestión del instituto, se habían reducido. Y remató con una frase que pinta de cuerpo entero el momento que vive el sector: Dependemos de las plataformas totalmente. Una declaración que, viniendo de alguien que viene trabajando en el cine argentino hace años, no suena a capricho.

La actriz también señaló que los contactos entre profesionales no terminan de traducirse en proyectos concretos. Es decir, no es que falten las ganas ni los nombres: falta la plata y, sobre todo, falta el Estado empujando desde atrás para que esas películas puedan hacerse.

Dos relatos que no se tocan

Y acá viene la parte incómoda. Mientras Pirovano habla de 25 millones y 155 estrenos, Fonzi habla de proyectos trabados y de dependencia absoluta de las plataformas. Las dos cosas pueden ser ciertas al mismo tiempo (un instituto puede girar más recursos y, a la vez, dejar afuera a un montón de proyectos), pero el contraste deja picando algo: cuando un funcionario necesita mostrar gestión, saca los números; cuando una trabajadora del sector necesita hacer una película, se acuerda de las llamadas que nunca se respondieron.

Mientras tanto, en la fila de gente que quiere hacer cine y no sabe cómo pagarla, la historia sigue siendo la misma de siempre: los anuncios prometen, los números se multiplican, pero las películas, en muchos casos, siguen esperando.

Recomendación

Quien quiera entender de qué habla cada uno, vaya a ver Mis muertos tristes (de la que Fonzi participó como directora) y después se da una vuelta por la cartelera: cuenta cuántos estrenos nacionales hay en una sala cualquiera y saque sus propias conclusiones. Ahí, sin discursos oficiales ni frases hechas, se entiende por qué este debate todavía no se cerró.